clasificación | partes de la gaita aragonesa | digitación | peculiaridades | iconografía | publicaciones
Según Alfonso García-Oliva Mascarós, en su catálogo
de las cornamusas del Museo de la Gaita de Gijón, la Gaita de Boto Aragonesa
pertenece a las Cornamusas Europeas Occidentales (grupo D) y más en particular
a la Familia "Franco-Occitana".
Esta familia se caracteriza básicamente por la presencia de un solo asiento
frontal, de un puntero (clarín) de sección cónica estrecha
junto a un bordón tenor (bordoneta o tenoreta), dispuestos paralelamente.
La gaita de boto aragonesa se encuadra en esta familia, a pesar de su clarín
de sección ancha, así como también pertenecen a esta familia
la Boha de Las Landas (Francia), de sección cilíndrica. Otras
de esta familia son las Musettes de 23 y 16 pulgadas del centro de Francia (Berry,
Bourbonnais, Nivernais, Morvan), la Chabretta de Limousin (Francia), la Cabrette
de Auvernia (Francia).
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Cornamusas de la misma familia que la Gaita de Boto
Aragonesa
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Boha Las Landas (Francia) |
Chabretta Limousin (Francia) |
Musette Berry, Bourbonnais, Nivernais, Morvan (Francia) |
Cabrette Auvernia (Francia) |
"Primas hermanas" de la Gaita de Boto Aragonesa son las de la Familia
Mediterranea del mismo grupo D. Entre ellas podemos destacar la Zampogna (Italia),
la Xeremia (Mallorca) y el Sac de Gemecs (Cataluña).
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"Primas hermanas" de la Gaita de Boto Aragonesa
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Zampogna (Italia) |
Xeremia mallorquina |
Sac de Gemecs catalán |
La Gaita de Boto Aragonesa, como casi todas las cornamusas de la familia franco-occitana y otras de la península, consta de:
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| Boto (odre) con la vista del atado de los cepos |
Soplador (con cepo y válvula) |
Cepo de los clarines |
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Clarín |
Bordón (con regulador, cepo y caña) |
Bordoneta (con regulador y caña) |
¿por qué ponemos el apellido "de boto" a la
gaita aragonesa?
En Aragón se llama "gaita" tanto a la dulzaina como a la cornamusa,
llamándosele "gaitero" al tañedor de cualquiera de estos
dos instrumentos musicales o incluso al tamborilero.
Distinguiremos pues a la cornamusa, apellidándola con el nombre del recipiente
de aire: boto.
La digitación de la Gaita de Boto Aragonesa no difiere mucho de las digitaciones de las demás gaitas de la península o incluso de las demás gaitas del mundo.
Admite tanto digitación abierta como cerrada, aunque la gran mayoría de los gaiteros aragoneses utilizan la digitación abierta.
En el siguiente enlace podemos encontrar la digitación para gaita de boto más utilizada. Digitación.
Para más información, pueden visitarse los siguientes enlaces con dos artículos de Eugenio Gracia, en los que se explican tanto el vibrato en la gaita aragonesa como los elementos de expresión:
http://www.arafolk.net/vibrato.php
http://www.arafolk.net/expresion.php
El boto (odre o depósito de aire) está vestido con una tela
estampada de vivos colores; al ser este la piel entera del cuerpo de animal
(cabrito), da una apariencia de vestido de niña, ya que termina en unos
volantes.
Cuenta una leyenda, que en una época ya olvidada,
la gaita de boto no
tenía vestido,
y llevaba el odre tal cual al aire.
En alguna parte de
Aragón,
vivía un gaitero que era ciego.
Tenía una niña
pequeña que enfermó y murió.
Y aquel gaitero ciego aragonés,
para poder recordar a su niña,
puso uno de los vestidos de su hija sobre
el boto,
de tal manera, que así,
cada vez que tocaba con su gaita,
se
hacía a la idea de tener a su querida hija abrazada...
Los demás
gaiteros aragoneses, al ver aquella forma de proteger el fuelle, con aquel vestido,
fueron poco a poco y por imitación, adoptando aquella forma de vestir
a la gaita que ha perdurado hasta nuestros días.
Se sabe que algún viejo gaitero incluso tenía varios vestidos
que utilizaba según la fiesta o parte de la fiesta que amenizaba, así
contaba, entre ellos, con un vestido para la verbenas, otro para los actos oficiales,
religiosos...
La verdad es que este vestido nos protege a los gaiteros de las grasas que se
aplican al interior del boto para su impermeabilización.
La gaita de boto suele estar construida con madera de boj (arbusto abundante en Los Pirineos), aunque últimamente algunos constructores utilizan ébano, palo-rosa, boj americano... y otras maderas nobles que, como tales, corren el peligro de rajarse, debido tanto a los cambios climáticos como a la humedad comunicada por el vaho del aliento del músico o tañedor. Para evitar, en la medida de lo posible, este nefasto efecto, en Aragón y desde tiempos inmemoriales, hemos optado por el forrado de los tubos de la gaita con piel de culebra, es decir, la utilizamos como funda térmica, dándole además al instrumento mayor robustez.
El sentido de esta peculiaridad tiene varias explicaciones, y según hemos podido oír o leer:
Incluso algunos forradores aseguran que un instrumento rajado y forrado con la piel de serpiente mantendría la afinación como si nada le hubiese pasado.
Para más información, puede visitarse el siguiente enlace con un artículo de Jesús López, en el que se explica cómo se hace el forrado con piel de culebra en los instrumentos aragones:
http://www.arafolk.net/forrado.php
Muchos pastores aragoneses complementaban su labor con la de gaitero, dado
el bajo sueldo que ese oficio tan sacrificado les reportaba. Esas largas jornadas
en el campo cuidando el ganado, y para paliar el aburrimiento, les permitían
realizar verdaderas obras de arte tallando a navaja todo tipo de instrumentos
de cocina, badajos para los esquilos o incluso las partes de la gaita que no
se había forrado con la piel de culebra, véase, el cepo de los
clarines, las copas de los bordones o el soplador.
Los motivos tallados eran florales, símbolos solares, animales mágicos…
Además de eso, la madera lo permitía, el boj, sus peculiares características
de textura, dureza y acabado han hecho siempre de ella una madera ideal para
pulir, decorar y confeccionar objetos duraderos.
Hoy día estos trabajos se encargan a expertos talladores que por un módico
precio adornan de una manera magistral todas esas partes de la gaita.
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Vestido con volantes de la gaita de boto |
Detalle del forrado de los tubos |
Detalle del tallado de la copa del bordón |
Otra de las características peculiares de esta gaita es el oscurecimiento del boj por medio de ácidos o enterrando los tubos sonoros en fiemo (estiércol).
Vamos a describir en este subapartado, todas las imágenes relacionadas con la gaita en Aragón y que vayamos encontrando en cuadros, frescos, cúpulas, enciclopedias, esculturas, retablos... que los artistas han plasmado a los largo de los siglos y que nos parecen importantes como testimonio de la existencia de la gaita en nuestra comunidad.
Notar que en la mayoría, si no en todas las escenas, el gaitero lleva el boto bajo el brazo derecho, al contrario que lo hacemos hoy día que lo llevamos bajo el brazo izquierdo. Y a partir de ahí, nos preguntamos:
Según nos cuenta nuestro compañero gaitero grausino, Mariano Pascual, todo era cuestión de según donde estuviera colocado el gaitero en la imagen: así, si éste estaba a la izquierda, para que se viera la gaita le ponían el boto bajo el brazo derecho y si el gaitero estaba a la derecha (iconografía de Alpartir, Longares, ...) el boto lo pintaban bajo el brazo izquierdo.
Estas y otras dudas podéis ayudarnos a resolverlas enviándonos un correo a gaitasaragonesas@gmail.com.
Desde la recuperación de la gaita de boto aragonesa se han realizado varios trabajos de investigación, métodos completos o incluso libros de partituras antiguas y de nueva creación.
Varios de ellos han sido publicados y pasamos a enumerarlos.
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PLIEGOS Nº 2 de la Asociación de Gaiteros de Aragón. El dance de las Tenerías.
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PLIEGOS Nº 5 de la Asociación de Gaiteros de Aragón. La música y tradición en Bujaraloz.. |
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PLIEGOS Nº 8 de la Asociación de Gaiteros de Aragón. Historia del antiguo dance de Castejón de Monegros. |
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PLIEGOS Nº 3 de la Asociación de Gaiteros de Aragón. La gaita de boto aragonesa. |
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La gaita de boto aragonesa. Autores: Martín Blecua y Pedro Mir. |
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Cuaderno de repertorio para gaita de boto aragonesa. Autor: María Julia Valdovinos |
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Método de gaita de boto. Autores: Mario Gros y Rafa García |
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La gaita en Graus. Autor: Luis Mariano Pascual Mur |
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CD Chitos. Autor: Eugenio Gracia Disco exclusivo de Gaita de Boto. |
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Método de gaita de boto. Método de bot. Autor: Sergi Llena Mur. 2012 |
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Repertorio para Cobla Ribagorzana Autor: Sergi Llena Mur. 2016. |
